近日，由江苏凤凰文艺出版社推出的新作《我们共同的记忆：致敬经典》正式面世。这部著作浓缩了四届“致敬经典·名家朗读会”精华：以“经典”为核心，串联千年文化脉络，被誉为“跨越时空的文化札记”。中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤亲笔作序，盛赞其“在思想的高山流水间，绘制了一幅绚烂多彩的文学长卷”。目前，该书在江苏有线新国货优选商城、淘宝、当当、京东等多家网络平台销售火爆。

　　以下为本书内容摘选，特此刊登，供读者欣赏。

　　张执浩：日常生活中的无限诗意

　　1965年秋天，张执浩出生于湖北省荆门市近郊的仙女山脚下，岩子河边。张执浩曾在《听我说完》一诗中写道：“我来到世上只记得母亲/当我依依不舍/仙女山和岩子河就成了依靠/我活在方圆不足二十里的大地上/从来不曾想过身边的那些事物/终有一天要通过我的讲述才能复活。”张家的老宅是一个标准的四合院，土砖、布瓦、粗梁柱、木雕的椽檐、方正的院落、房前屋后的水塘、菜园，这些构成了张执浩最早的关于世界和生命的记忆，故园的一切后来也成为他诗歌创作的重要灵感来源，不断被他回望和深情诉说。

　　张执浩小时候比较顽皮，经常挨父亲的打，他在《冬青树》一诗中记录了幼时一次挨打后的经历，“被父亲赶上了冬青树/我抱着树干唱了一会儿歌/夜鸟在竹林里振翅/我安静的时候它们也安静了下来/我们都安静的时候/只有月亮在天上奔走/只有妈妈倚着门框在哭”。张执浩最初与文字结缘是发现了家里的藏书，老房子里有个阁楼，张执浩爬到阁楼上发现那里堆满了柔软的棉纸和竖版繁体书，父亲告诉他是爷爷留下来的，张执浩把这些书搬下来放在台阶上晒了几天，那是张执浩第一次面对一大摞书籍，内心为文字的神秘感所震惊。上中学时，张执浩的文科成绩很好，特别是语文和历史，后来顺利考上了华中师范大学历史系，20世纪80年代大学校园里的文学氛围很浓厚，年轻的大学生们都热衷于写诗，张执浩一入学就被招进了广播台当编辑，和一些志同道合的朋友一起写诗，张执浩和魏天无、剑男、残星在当时被称为“桂子山四君子”。

　　朱辉：左手写乡村，右手写城市

　　1963年，朱辉出生于江苏兴化戴窑镇。兴化是著名的文化之乡，《水浒传》的作者施耐庵和“扬州八怪之首”的郑板桥都是兴化人。朱辉与文学的最早接触主要受家庭影响，他的父亲和母亲都是镇上的语文老师，家里有不少藏书，夏天的夜晚，全家人会垫着席子在石板桥上纳凉，父亲摇着芭蕉扇，给朱辉和弟弟讲述《水浒传》《聊斋志异》《三国演义》里的故事，这座石板桥后来还在朱辉的长篇小说《白驹》中出现过。在很小的时候，朱辉的家里就订了《收获》《人民文学》等杂志，这些成为朱辉最初的文学启蒙读物。朱辉从小就对侦探小说非常感兴趣，上大学之前，朱辉读过几乎所有被翻译过来的外国小说，他和弟弟近乎疯狂地阅读爱伦·坡、柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》、埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》和《法国粉末之谜》、威尔基·柯林斯的《月亮宝石》等，朱辉热爱故事，痴迷于悬疑，后来的创作也得益于这些阅读经历，故事性和悬疑色彩成为朱辉小说的一大重要特征。

　　20世纪80年代初，朱辉离开家乡来到南京求学，就读于河海大学，学的是农田水利工程专业，所学的课程看起来与文学毫无关系，虽然是个理工男，但朱辉会把大量的时间花在文学阅读和创作上，并开始在《青春》等杂志上发表作品。大学毕业以后，朱辉选择留校工作，后来从系里调到出版社，觉得这样可以离文学更近一点，但河海大学的出版社主要还是出版与水利有关的教材和专著，朱辉白天面对公式、矩阵和图表，晚上进行文学写作，过着一种看似分裂的生活，但朱辉却处之泰然，游刃有余，以这样的方式在河海大学工作了差不多三十年。虽然朱辉的很多小说是在大学里写的，但他并没有局限于校园，他的创作涉及故乡、社会、历史等多种题材。实际上，理工科的教育背景并没有成为朱辉创作的阻碍，反而对朱辉的写作是一种滋养和支撑，不仅锻炼了朱辉缜密的思维，也让朱辉明白很多事情没有那么简单，世间万物，必有其理，无论是曾获第七届鲁迅文学奖的短篇小说《七层宝塔》，还是最新的长篇小说《万川归》，正是因为朱辉对天文、土地规划、水利工程等专业知识的了解，才使得他的小说呈现出一种独特的观察事物的角度和表达方式。

　　本报记者　邹云香

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